日落大道1950

再次确定我爱黑白电影的原因之一就是那个年代的镜头会说话！监狱一般的门栅栏里是个空虚的浮华宫殿，宽大蜿蜒的楼道上傲然立着一个自恋的电影女王，她活在自己的电影和昔日的辉煌里，用鄙夷的45°俯视一切众生。在男主送走女孩后，回头望着女王强大的身影，只得乖乖回到监狱一般的牢笼里待着，这个场景十分玩味。最后一幕聚光灯下的登场既讽刺又唏嘘不已，美人迟暮竟等来这般下场，她依然只活在自己的聚焦里，以优雅的仪态缓缓下楼，世界宛若静止一般，但镜头前那张面孔，早已是松弛而可怖狰狞的，这些镜头语言在海报中也表现得淋漓尽致。这是我在继《雨中曲》后再次窥探到好莱坞的世态炎凉，默片时代的逝去对老影星们的冲击以及人走茶凉的淡薄人情，不同的是《雨中曲》用欢乐积极的态度适应新时代，而《日落大道》就如片名，用谋杀案演绎破罐子破摔！

补记。黑色电影的扭曲格调之余，也深具经典文学的幻灭气质。不止诺玛，困在阴森豪宅里的三个人，都承受着被好莱坞抛弃的命运：诺玛被观众遗忘，乔被制片厂轻视，马克斯甚至匿去了自己曾经默片大导、诺玛前夫的身份，而成为一名仆人。三人也因此共享着自毁的幻梦：诺玛对往昔荣光的沉溺无异于沉沦，为复出而付诸的努力几近于自虐酷刑；看似清醒的外来者乔甘愿放弃自由，并以最残忍的方式拒绝可能将自己拖出泥沼的爱情；站在两位主角身后的马克斯最冷静却最癫狂，是他偏执经营着诺玛的梦想，莫如说，老宅是他最后的片厂，他一手造就了诺玛的成功，也导演了她的陨落。林奇后来的《穆赫兰道》也确实是一个理想的补完：原来身在好莱坞，女星成名之前，或成名之后，命运都如此残酷。看完忽然想，如果杨过进入古墓时，龙女已是迟暮之人，故事又待如何呢。

主要是塑造了一个形象

这黑色电影萌~~

Wilder要Swanson试镜，Swanson彪悍地甩出一句“没我就没派拉蒙”回绝，这句话就被Wilder加到了台词中，看来Swanson是本色出演，怪不得情绪表达很真实。结尾处理过于舞台剧，充斥着荒唐感，但还是更喜欢希胖子式引向精神方向的处理，恐怖是更具表现力的方向