我控诉2019

他来自系统从未要颠覆它，只是单纯的用行动去更正系统中错误的部分，以便于更好的融入进去。而系统的偏离也仅仅是以损害个体为代价，矫正后的结果是被戕害个体的声誉恢复仅此而已，最终他们（揭露和掩盖的、施害与受害的）都会被系统吞没，本质上他们都是系统运行的部件（精英和官僚），所谓正义与构陷都只是不想白白被系统牺牲掉罢了。

导演可以控制电影，可以通过电影控诉，可是导演控制不了，电影以外的控诉

波兰斯基的控诉不但没有任何争议，反而极富现时意义。因为《我控诉》里的“我”既是一个小我，同时也是一个小的大我。作为一个拥有话语权的“小我”，男主角必须要对这个“大我”发起挑战。谁在控诉？事件当事人。然而围绕这同一个事件的当事人却有三个。除了故事里的两位男主角，当然还有事件之中故事之外的波兰斯基。谁在关心证据？事实上，智商情商都不在线的群众和军官全在期盼着一个人的死刑。只有女人站在了男人背后——这是在我们旁观这场历史事件的同时不应忽视的证据：女人不会相信那些似有还无的笔迹，她们只会选择那个开口向自己求婚的男人。处在道德审判里的男主角最后终于开口，这是全片最激动人心的时刻。想必没有哪个女人能够拒绝那个时刻，但作者最终只能将这场胜利归为个人运气：不要指望你的控诉被人倾听，尤其是一点也不了解你的人。

德雷福斯案件本身比这部电影更有看头，100多年后，波兰斯基触碰了它。左拉的檄文震惊全欧洲，反犹主义的烈火却越燃越凶，傲慢的法国人最终证明，在将犹太人送上闷罐子车厢这件事上，他们一点不输德国人。直到今天，给德雷福斯拍电影的，还是一个犹太人。

电影不差，但也没有惊喜，不觉得比烧女图好。不想打分了，我的观点依旧不变。只提一点，全片都在强调“正确性”，但是波兰斯基以历史冤案自比，所以导演你真的觉得你的“控诉”是正确的吗？