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其实小女孩和那些宠物一样，都是在监护人的看护下成长，或许宠物不说话或不被理解更多是因为和人类存在天然的壁垒，但至少相似的是，小女孩和两个监护人无法交流也是因为离开了自己的亲生母亲。这将是理解影片的关键。而小女孩作为一个宠物灵媒（一个非常巧妙的设定），便可以借由这个身份诉说很多平常所不能表达和倾诉的事情，那些看似宠物经历的事情又何尝不是她自己所经历的呢？黑白影调的选择或是为了让观众更加专注人物们的内心世界，而不要受缤纷多彩的外部世界影响。05/02, Paris

#11045。75th Berlinale-评审团奖。5分勉强能及格吧。阿根廷神棍题材其实这几年不少，平遥也选过《圣》。本片这个黑白加音乐（小号）的用法一直让我想起费里尼的《大路》，其实片中小女孩和这对夫妇（到底是不是外公外婆？）的关系也有点像《大路》。影片拍阿根廷平原区的自然还是挺有些看点。主题上有种有趣的暧昧性，这取决于对通灵能力到底是否存在的看法，影片到最后都一直保持住了这种暧昧性，即便有小女孩和住精神病院（？）母亲见面和小女孩患病这种段落。另外也涉及到了一丢丢阿根廷的经济危机。片子里许多镜头实在是没必要拍这么长（比如小女孩走过河岸的有一个摇镜头，看得我真是……）。

#Berlinale首映# 本届主竞赛最好睡的电影终于出现了……很想跟导演说不是镜头慢就是slow cinema的，意义不明的表达和孱弱的视听语言只会让电影挪沦为平庸之作，莫名其妙的配乐➕ 剪辑只能更加凸显导演能力的缺失。浪费了极好的故事（动物通灵）和极好的题材潜力（公路片）。

导演在概念执行上的犹疑，让影片在纪实与奇幻的十字路口反复徘徊，对Anika的遭遇是否公平、对“通灵”的挖掘仍显不够，大量空镜堆砌出公路片的形骸——掠过挡风玻璃的流云、后视镜里坍缩的地平线——却始终未能有坚实的叙事内核。

动物灵媒的设定其实挺吸引人的，大部分时间“显灵”过程没有直拍，信息也由父母转述给客户，能力的真实性存疑。被父母当成敛财工具的女孩和父母之间的矛盾刻画浅尝辄止，父母接单这么多客户从不怀疑，利用媒体宣传业务也没什么后续，矛盾冲突的淡化让公路片逐渐演变成风光片。黑白摄影也看不出有什么特殊的用意，节奏慢的同时信息量相当匮乏，闷不是问题，没有表达才是。